第七十三章 天仙姨,就蛮烧的（求追读）（1 / 2）

珠影厂，会议室。

方冬升正悠閒的喝茶，旁边依次坐著珠影厂副厂长李盟、江栋樑。

再往后是厂里一些部门的主任，比如生產技术部、文学部、电视部等……

此时大傢伙脸上带著笑意，目光在全场年龄最小的方冬升身上打量。

二十万拍一部长篇电影，不对，他个人又出资十万块钱，相当於跟电影厂联合製作。

小小年纪就有如此魄力……

听说他还有一部短片拿了威尼斯大奖。

他才多大？这份成绩，前途无量啊！

而且吧……模样也非常周正。

台下坐著的，稍微年轻的女人都在想怎么勾搭他。

一些年纪大的，也在想办法勾搭方冬升……咳咳，给他介绍对象。

哎，咳嗽什么？

年纪大的怎么就不能搞他了？

搞年龄歧视？

搞性別歧视？

嗯，怎么混进来个成都人？

眼下，他又拍了这部入围东京电影节的长片，这可是国际a级电影节。

比一些不知名的国际乡村电影节牛逼多了！

自从珠影厂大规模倒向主旋律电影製作之后。

虽然国內的大小奖拿到手软，但其在国际上的声量却越来越小。

很简单，90年代的主旋律电影以“宣传教育”为核心功能，强调对主流意识形態的传达。

敘事上大部分都採用宏大敘事、英雄主义塑造和明確的价值导向。

人物塑造偏向“高大全”，艺术表达上更注重政治正確性，而非个体化情感或艺术创新。

而国际a类电影节（如坎城、柏林）的评审团多以西方视角为主。

更倾向於选择能满足其“东方他者”想像的作品。

即展现华夏歷史苦难、文化奇观或社会矛盾的题材，比如：

《红高粱》中的乡土野性、《菊豆》中的宗族压迫。

而主旋律电影中对现代华夏的正面敘事、集体主义价值观的呈现，与西方主流媒体塑造的“华夏形象”存在偏差。

容易被视为“意识形態输出”，所以被排除在核心单元之外。

“咳咳，这次的会议一来呢是应大家的强烈要求，想看看咱们厂和方冬升导演合作的电影。

呵呵，之前看片会的时候，我们班子成员已经看过了，非常优秀。

大家的心情呢我也能理解，毕竟是好事儿嘛。

这次呢就先组织咱们中层干部观赏电影，也是给即將出征东京电影节的小方导演加油鼓劲。

等他们从东京回来，咱们再请全体职工一起看，呵呵，我也不多说废话了，先看电影。”

李盟拿著话筒笑呵呵的说著，此时的他心里就像是喝了蜜一样。

方冬升是他一手挖掘，並且当初在分配资金拍摄时，他还在会上据理力爭。

如今方冬升的《爱·回家》入围东京电影节。

而另一部分润走大部分资金的主旋律《坚守》至今还没有杀青的消息。

前段时间听说拍摄资金又不够了……

看到旁边江栋樑略微不自在的脸色，李盟心情大好。

虽说他现在不敢有跟江栋樑爭厂长的想法，但以后呢？

万一呢？

大傢伙都在看电影的时候，只有天仙姨周文琼在盯著方冬升。